Lo que aquí prosigue es la escena en la que  James Cameron resulta maniatado y colgado para su posterior despellajamiento intercalando múltiples torturas y descansos para alargar su agonía. Por desgracia como esto no me es posible realizarlo me voy a tener que conformar con hacérselo a su última película, Avatar. Antes de que empiece a quitaros las ganas de ver la película, para los que aun no hayan cometido tal felonía, os prevengo de que (evidentemente porque de otro modo sería imposible llevar a cabo tan noble empresa) hay spoilers importantes.

Y esto lo hago simplemente para desmentir a todos aquellos que sistemáticamente aseguraban antes de haberla visto y se reafirman inmutablemente después de que se trata de una obra maestra. Porque para que una película se convierta en obra maestra solo puede superar a todas las películas de las que toma elementos, haciéndonos olvidar de las fuentes de las que bebe dejándolas en nuestra memoria como una vaga referencia que casi es casualidad. O bien, partiendo de una idea original, nunca vista y dando forma a algo que necesariamente debería estar en la gran pantalla pero que sencillamente no se había llevado a cabo aun. Y bien saben todos los que la han visto que ante el segundo caso no estamos.

Hay que verla para vivir la experiencia.

- Capitán obvio a lo suyo…

En el post de sobre Avatar de Ponzonha quedan reflejadas perfectamente las sensaciones de quienes vamos al cine esperando ver algo digno de recodar y más allá de lo puramente visual… De quienes gustamos de las historias bien contadas y no solo de la anécdota fácil para rellenar sus treinta segundos correspondientes en los telediarios el día de su estreno.

La tecnología vista en Pandora

Nada más empezar vemos como nuestros protagonistas abandonan su estado de hibernación después de un viaje a través del espacio de nada menos que seis años. Para vergüenza de todo aficionado a la ciencia ficción este viaje ha sido realizado en lo que parece una nave propulsada con tecnología de vela solar que en apariencia permite viajar como mínimo a velocidades próximas a la de la luz. Ya que no hay ningún sistema planetario en un rango de 6 años luz esta nave debería viajar a más velocidad que la luz.

Los avatares manejados por los científicos son controlados mediante una tecnología de enlace neuronal que entre otras cosas apenas parece producir desgaste mental en los conductores, siendo además de rango ilimitado y sin importancia de las condiciones para la trasmisión. Este absurdo de proporciones indiscutibles se completa con el traslado de nuestros protagonistas a la zona de las montañas Aleluya donde, en principio, los instrumentos se ven seriamente afectados por la presencia del vórtice. Pero casualmente algo tan delicado como la trasmisión de un enlace neuronal no.

En el otro extremo de este mal uso de la tecnología en Avatar tenemos el ejemplo de las flechas atravesando cristales blindados. Vale que el ahorro de costes en los ejércitos sea una constante que ponga en serio peligro la vida de las tropas, pero esto es absolutamente ridículo. Si un vehículo blindado está preparado para soportar el impacto de balas evidentemente será capaz de hacerlo con las flechas por mucha potencia que impriman en el lanzamiento estos enormes seres azules.

La tecnología necesaria para llevar a cabo la película

James Cameron empezó a escribir Avatar en 1994 y no pudo realizar el proyecto, según cuenta el mismo, porque la tecnología necesaria para ello no existía entonces. Y esto solo puede ser una burda mentira o la excusa de un mediocre. Evidentemente Cameron no tenía ni puta idea en esos días de que el cine en 3D sería viable pasada una década y por tanto Avatar fue concebida en 2D, con lo cual solo se está refiriendo a la tecnología necesaria para dar vida a su mundo soñado. Y esta tecnología si que estaba disponible desde hace años… la hemos visto en muchas otras películas y no necesariamente solo en las de animación. La empresa encargada del enorme trabajo ha sido Weta Digital, fundada por Peter Jackson y que dio vida a otros proyectos como “El señor de los anillos” desde el año 2000. Su ya famoso cluster de más 4.000 equipos funcionado con Linux fue el encargado de este enorme trabajo.

En definitiva todo esto se reduce al tiempo de computación disponible para crear las escenas necesarias. Y se resuelve a golpe de talonario, cuestión que nunca ha sido un problema para este director.

El vórtice

Uno de los elementos indispensables de esta cinta es un misterioso vórtice que no solo hace flotar enormes piedras sino que además afecta a todos los equipos electrónicos y de control de los humanos. Resulta indispensable ya que es tanto objetivo de los avezados militares como localización de la gran batalla final. El porqué de este vórtice, como funciona y cuál es su origen resultan sencillamente un misterio que el director ha preferido omitir dejando una parte importante de la trama en una mera anécdota.

Debido a sus emanaciones grandes fragmentos de roca dieron lugar a las Montañas Aleluya que flotan estáticamente en la zona afectada por el vórtice.

Pandora, su complejidad, un planeta que es un solo organismo

La pretendida biodiversidad que se nos muestra en Pandora y que presuntamente es uno de los temas que le sirvieron a Cameron de inspiración y parte fundamental del guion en realidad es un pobre artificio, ni siquiera logra crear una alegoría enrevesada a Gea. Las especies animales y vegetales de Pandora son escasas y hablaremos un poco más adelante sobre ellas y las pobres soluciones evolutivas seleccionadas.

En cuanto a mundos habitables las teorías y la practica sobre la biodiversidad, y en definitiva sobre en qué lugares la vida es capaz suceder, nos dicen que las posibilidades son realmente infinitas. No paran de surgir nuevos descubrimientos sobre la vida bacteriológica en Marte, nuevos virus (en realidad viejos y desconocidos) en la Antártida o especies de microorganismos viviendo en condiciones extremas que nos hacen soñar con la posibilidad de encontrar vida en los mares de metano de alguna luna de nuestro sistema solar. Pero la realidad es que el ejemplo con más biodiversidad que tenemos, y único por otro lado, es nuestro propio planeta. Y esta biodiversidad no es casualidad, sino consecuencia directa de los incontables entornos y ambientes que en él se dan. Imaginar un planeta con un único tipo de ecosistema, en este caso la selva, me parece un error de principainte por parte de Cameron si en algún momento pretendía de verdad hacernos creer que Pandora era un organismo único y pensante. El complejo sistema que resulta de las infinitas variables que se dan en un planeta, estrictamente vivo como muestra Cameron o tomado como una extrapolación de un organismo vivo por su complejidad y características, es imposible que de cómo resultado un hábitat homogéneo. Vamos que ni todo el monte es orégano ni todo el planeta puede ser una selva.

A pesar de la vastedad del planeta las localizaciones son tremendamente escasas: La base de los humanos (con una vista previa a una mina a cielo abierto), la selva propiamente dicha que contiene además el árbol gigante donde vive la tribu protagonista y las Montañas Aleluya producto de un vórtice y que alberga en el centro al árbol que parece ser un ente que lo controla todo. Si querían crear un mundo complejo y totalmente alternativo que hubiesen contratado a algún guionista de videojuegos. Esa gente avezada en dotar a cualquier historia de un trasfondo visual e icónico de tal profundidad que para el espectador llega a resultar creíble la sensación de que en realidad se trata de un nuevo mundo. Un mundo diferente al que conocemos, una recreación real de un posible mundo en algún lugar de la galaxia.

En definitiva esta complejidad, biodiversidad e interconexión de todo lo vivo esta solo sustentada por los diálogos, cortos y casi crípticos, en tres escenas. Referencias a la Dra. Grace Augustine y su trabajo anterior, un reciente experimento durante una salida de la base, y apenas unos datos aportados por los nativos. Insuficiente para hacer sentir al espectador que de verdad esta idea que le están vendiendo es creíble. Y puedo asegurar que más de la mitad de la sala ni siquiera capto estas referencias.

Malas soluciones evolutivas

Puede que Cameron sea un creacionista y como tal se haya sentido a gusto en el papel de creador de vida, pero la experiencia y la anatomía comparada nos dicen que sus creaciones animadas desde el punto de vista fisiológico son absurdas e innecesarias. Seis patas para seres que pretenden correr por una selva sería el equivalente en nuestro mundo a una gacela con doce pares de cuernos. Múltiples ojos en cabezas cubriendo los mismos ángulos en un entorno tan supuestamente hostil viene a ser lo mismo que ponerse varios gorros de lana en el polo norte pero llevar el resto del cuerpo al desnudo. Es un no parar esto de buscarle las vueltas a los seres creados para Avatar a pesar de la escasa cantidad de ellos. Menos de una decena de especies animales; un copia y pega infinito de especies vegetales. James Cameron no es precisamente el adalid de la originalidad.

Solo me gustaría terminar este aspecto señalando la terrible incongruencia que resulta la existencia de un animal de dimensiones desproporcionadas, mezcla de elefante y rinoceronte viviendo en un entorno como es la selva. Los pasos de la evolución nos han mostrado que una misma especie como la del rinoceronte que se da en hábitats tan diferentes como la selva o la sabana de África produce una reducción considerablemente en su tamaño para adaptarse a la selva como sucede con el rinoceronte de Sumatra.

Los habitantes de Pandora

Los Na´vi son tribus organizadas en clanes que habitan en una de las lunas del planeta Polythemis, Pandora. Excepto su fisiología que es evidente durante la película no se hace ningún tipo de referencia a sus origines y prácticamente sus creencias son nimiedades adquiridas de cultos conocidos por todos, como podría ser el hermanamiento entre cazadores y presas o el respeto escrupuloso por toda forma de vida. Más allá de esto se omiten todas las referencias y datos que podrían haber enriquecido la trama de un modo asombroso aprovechando la estancia del Avatar de Jake entre los Na´vi. Quedan retratados prácticamente solo como la gente azul que vive en los arboles y a la que van a desahuciar por la fuerza.

Las escasas referencias al modo de vida de estos eres se reducen a ver en que artilugio duermen y un vistazo al árbol gigante que les sirve de hogar. También aparecen escenas de otros clanes por todo el planeta pero que se limitan tan solo a una simple postal.

Por cierto que las especies de Pandora y por supuesto también los Na´vi tienen su propia versión del enlace neuronal, pero mediante conexión física. Todos cuentan con un órgano capaz de interconectar mentalmente cualesquiera dos especies de este planeta. Ya sean vegetales o animales. Esta característica es aprovechada por los Na´vi para domar tanto animales terrestres como voladores.

El Unobtainium

Quizá este sea el único gran acierto de Cameron en Avatar. Como elemento de confrontación entre los intereses colonialistas de los humanos y los nativos de Pandora se encuentra un mineral llamado Unobtainium. Que casualmente es un recursos literario habitual para referirse a un mineral que por sus cualidades es increíblemente apreciado y que por otra parte seria imposible de conseguir en otras circunstancias. Como ya digo un recurso perfecto para ahorrarse pensar en algo más creando un trasfondo enriquecedor para la narración.

Los personajes y actores

Esta es la parte más ulcerante de la película. Resultan todos entre lo anodino y lo simple mientras sueltan sus previsibles diálogos. Y no es solo porque evidentemente la parte de la animación reste minutos a los actores reales. Simplemente están ahí a modo de maniquís sin expresar emociones y cediendo sus caras en cada plano.

Tan solo al coronel Quaritch se le puede como un personaje mínimamente aceptable. Sencillamente por ser un cerdo imperialista sin ningún tipo de interés por nada que no sea llevar a cabo su misión y cobrar a fin de mes. Uno de esos malos de película obcecados en vencer o que se los cepillen. Y esto queda perfectamente retratado a lo largo de la película.

Visualmente

Es este aspecto el que parece haber impactado más en el público. La riqueza visual en cuanto a efectos y colores es amplia y en determinadas escenas resulta incluso apabullante. Cualquier epiléptico podría pasarlas canutas en el cine. Todo Pandora está cubierto por ese musgo y vegetación luminiscente que reacciona ante los eventos que suceden en su entorno inmediato. La comparación más cercana es que nos encontramos en una macrodiscoteca cargada de neones y luces estroboscopicas.

Para los Avatares se han usado rostros con los mimos rasgos que los personajes que los encarnan a través de los enlaces mentales. Esto que resulta coherente con los seres que son manejados por los humanos (llamados caminantes de sueños por los Na´vi) representa un gran error al dotar a la protagonista alienígena de las facciones de Angelina Jolie. Puede qu esea un hito en la técnica y el grafismo, pero es un flaco favor a la narración de esta historia, aunque evidentemente resulta más atractivo para el público encontrarse con las facciones de una actriz bien conocida, que no las de un bicho alto y azul con dientes terribles para desgarrarte.

En definitiva los colores vivos, incluso saturados, y la luminiscencia es donde recae todo el peso artístico, de esta película que podría haberse resumido en un bonito paseo por un mundo imaginario.

El videojuego y el marketing

Inmediatamente después del estreno de esta película salió a la venta el videojuego de la misma. Lo que viene a demostrar que la tecnología necesaria no era el motivo principal de la tardanza de Cameron en estrenar, sino más bien sacar al mercado un producto que abarcase todas las parcelas del entretenimiento.

La maquinaria de marketing llevada a cabo tenía como objetivo promocionar la película para que fuese la más taquillera del momento, que así ha sido, por encima de la calidad empujando a la gente a verla por el simple hecho de que se habla mucho de ella. Consiguiendo además que todos los productos asociados y en especial los muñecos para los más pequeños fueran el regalo más esperado estas navidades.

Sin trama

Después de todo este despiece se llega fácilmente a una conclusión necesaria y fatídica: Avatar carece de una trama sobre la que construir una película acorde con la calidad visual, y esto provoca un contrasentido. El tiempo que el director ha estado esperando a que la tecnología facilitase su creación bien podría haberlo dedicado a añadir elementos y perfilar lo que sería una gran película sustentada en lo que todas las grandes obras maestras del cine lo hacen: un buen guion.

Es notable la carencia de un equipo de asesores: antropólogos, biólogos, expertos en tecnología y ciencia ficción, etc… Requerimiento indispensable para cualquier obra de ciencia ficción que pretenda perdurar en la historia del cine.

Avatar viene a demostrar en virtud de los comentarios en los que todo el mundo asegura que “le ha encantado”, que los humanos somos seres que basamos nuestros juicios básicamente en lo visual, lo evidente y lo superficial, lo que se tiene delante de las narices. Y que escavar un poco más allá de lo obvio no es un ejercicio que se realice a diario. En cualquier caso después de la euforia navideña y la novedad Avatar ocupara su correspondiente lugar en la historia del cine por mucho que se empeñen las campañas de marketing en decir lo contra, y que será próximo al que obtuvo Titanic si no preguntamos a las quinceañeras encantadas de bajarse las bragas pensando en su protagonista masculino: UN TRUÑO. Lo que no quita que sea entretenida…

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